鉴藏：晚明画家张复的实境山水画|画家|山水画

　　王世贞认为中年的张复已经成为苏州画坛的中坚力量，所师甚广，并能“自运其生趣于蹊径之外”，即使在绘画功力上还与仇英存在差距，但画境格高，形神兼备。

　　王世贞得到这组二十景山水画册之时，刚刚升任南京刑部尚书，在赴任途中“携行梁溪道中，尘思为之若浣”，并“据景各成一绝句”。今画已不存，或能从王世贞的题画诗中揣摩一二，试举其中四首以示：

　　疏林带远色，危石激清籁；时有远钟声，窣堵在云外。（其八）

　　怪石露山骨，乔松吸云根；于焉聊一憇，可以清心魂。（其十三）

　　一带孱颜岭，苍黄晻霭间；浮云忽中断，界出米家山。（其十六）

　　高岩如被蓑，纷纷挂藤薜；下有青葱树，直上斗秋色。（其十七）［37］

　　万历十八年（1590）十一月，王世贞病逝于太仓，享年六十五岁；而张复高夀，又笔耕不辍四十年，创作精力颇为旺盛，终能在“晚年稍变己意，自成一家。”［38］

　　3。晚年之作：《雪景山水图》卷

　　现藏于中央美术学院美术馆的张复《雪景山水》卷（图 1），作于万历四十一年（1613）六十八岁时，是其成熟时期的绘画面貌。卷尾款识云：“癸丑冬月写于十竹山房，中条山人张复。”下钤两方白文方印，“张复私印”“张元春”（图21）。

　　张复此画作于“十竹山房”，不知是其画室名，还是他人斋室名，待考。手卷描绘了冬季雪景，在长达四米半的横卷上绘重山复水，意境荒寒。

　　画卷起首处，转过山径旁的屋舍，可见有行旅之人正向山道深处一座由高大的青砖城墙和朱墙重檐建筑构成的城门走去，门楼建筑旁竖有一杆高高挑出的旌旗，沿着城墙内侧还矗立着数座高楼，远处山谷间则是一片低矮的房屋，画家描绘的应是一处具有军事功能的基层行政机构“巡检司”（图22），这一场景在《水程图》册中也有表现，其《望亭巡检司》一帧（图23）就是一处设于苏州与无锡之间水、陆要道上的地方军事机构，图中的巡检司亦由高大的城墙、楼阁建筑、高竖的旌旗等构成。明朝伊始，就在各地主要关津、要道、要地等处设立巡检司，［39］根据需求巡检统领雇募三十左右或百人不等的弓兵，负责盘诘往来奸细、贩卖私盐之人，查获逃军及囚犯，盘查无路引及面生可疑之人，缉捕盗贼，维持地方治安。手卷中的巡检司，显然是设立在一处人烟稀少、地势险峻的山中关隘，张复的描画颇具真境实感，应来自亲身游历经验。

　　图21 张复，《雪景山水图》卷尾张复款识与印章

　　图22 张复，《雪景山水图》卷局部《巡检司》

　　图23 钱榖、张复，《水程图》册之《望亭巡检司》

　　随着画卷的徐徐展开，山峦起伏跌宕，绵延不绝，山形复杂，圆峰、尖峰、方平之峰、峭拔之峰交错变化，表现出张复晚年在描绘景物方面完全成熟而游刃有余的能力。在重峦叠嶂、白雪皑皑的山间，坐落着几座寺观庙宇，其中殿阁、高塔、院墙均以淡朱色烘染，与白雪覆盖的屋顶、山峦、以及青翠的松柏交相辉映，一派万籁具寂、清幽旷远之气象，令观者有如亲临冬日雪后的山水间，顿有疏瀹澡雪之感；而水岸平地上错落的渔村、静卧的渔船、山径小桥上赶路的行人，又给这清冷寥廓的世间平添了几分生气。对人类与自然山水彼此和谐相融主题的关注与细心描绘，彰显出晚年的张复对人生的深刻理解，与晚明文人山水画中殊少表现人物活动其间的情形大相异趣。

　　长卷采用的全景山水布局，与吴门画派山水横卷常用的布陈手法相一致，有意拉高了俯瞰的视角，天空被压迫着仅成一线，并未给远景更多的展示空间，透露出吴门绘画将北宋与南宋山水画风相融合且又不同于浙派的时代与地域特征。出于对雪景环境的营造，张复以淡墨晕染水面与天空，山脉则先以淡墨勾勒，稍作皴擦，再用赭石局部烘染；而对另一重要的元素——寒林，则使用了不同的处理方法：近景的杂木与松柏形态描画得比较细致，经严寒而不凋的青松翠柏先用墨笔勾勒再用花青罩染，远处的树木则以短直线条粗略铺排出轮廓大意，淡墨、中墨交替，殊少重墨醒提。